靈魂作坊——人性的統一@Pure·在路上

爱上一个人不需要勇气，但是放弃一个爱上的人却需要很大的勇气。当你爱上一个人的时候，他仿佛已经根植在自己的心房了。放弃他，无疑仿佛将自己的心也挖出来。可是他不爱你，根植在你心房的思念就像带有腐蚀性的viper一样，将你的五脏六腑慢慢腐蚀掉。简直比挖心还痛苦。尽管你很爱很爱他，感觉没有他自己会活下去。但是这紧紧是一种感觉而已。别人也说了，这个世界上，没有谁会因为没有谁，而活不下去。放不下也要放。即使精神上暂时无法放下，那么首先请你在行为上先放下。

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自己喜欢的人没有出现，出现的人自己不喜欢。自己爱的人不爱自己，爱自己的人自己却不爱。于是很多人爱着一个不爱自己的人或者跟一个不爱自己或自己不爱的人在一起。一起用虚拟的爱情掩饰彼此内心真实的寂寞。

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有时候，爱情是寂寞的时候撒下的谎言。是一场孤独滋生庞大的欺骗。我们往往会因为寂寞而寻找爱情。因为孤独而伪装爱情的喧闹。爱情就成就了一场欺骗。成了一句时间的谎言。

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很久之后，时间的谎言被揭穿。我们才明白了什么。谎言为爱情烫下了句点。那些伪装的快乐。那些幸福的假象。在下一秒崩溃成悲伤的河流。

然后发觉，爱很痛，情很苦，爱情很痛苦。

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当你爱上他的时候。你会发觉你经常发了很多条信息给他。而他总是迟迟回复。而且你问什么他都是冷漠地回答。他从不主动发信息给你也不过问什么。更不用说打电话。其实你应该知道他的世界不允许你的进入。他回复你完全是出于礼仪。他对你不感兴趣也没有好感。否则他的语言里一定会充满热情。

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当你向他表白的时候，他会对你说给时间让他思考。然后你一等就是几天。其实你应该明白。他并不爱你。如果他是爱你的话。无论他有多么矜持。他不当场答应，就算思考也不会超过一天的时间。他让你一等就是几天，不是他还在挣扎。他还没有回复你是因为他想你会明白的。所以他不想直接拒绝让你伤心。所以他用最有力的沉默来拒绝你。或许他还不想失去你这个朋友。

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你要知道，爱情里真的没有谁对谁错。即使有对错，也是很难说得清楚的。很多时候，相恋的人不能相爱。相爱的人不能相恋。更多的时候，我爱你，而你却不爱我。你爱我，而我却不爱你。所以爱与不爱成了一种煎熬。

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其实一厢情愿的人实在太多了。爱很痛。情很苦。爱情很痛苦。上帝就这么喜欢折磨我们。我们都太年轻了。我们的心也很弱。太容易受伤的我们依旧是经不起点滴的伤害。有时候我们都无法弄懂世上最复杂的情感。还不是太懂真正的爱情。真正的甜蜜与幸福。

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当他无法爱上自己的时候，最好的选择不是用等待感动对方。而是放弃他，而且彻底地放开自己，让自己拥有爱上别人或被别人爱上的机会。尽管我们都知道，不是说放弃就能够放弃的。但是你要学着放弃。你要告诉你自己，我要学着放弃你，只因为我太爱你。

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所以他不再爱你的时候，请不要再打电话给他说关于你的事情。因为他没有兴趣。请不要在节日里送礼物给他。请不要在半夜发信息说爱他。请不要再在你们的老地方等他的出现。更不要用自己的青春甚至生命作为赌注。因为你赢不起。也同样输不起。

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你要知道他不爱你，他那颗心始终是一座冰山。你一个人的热情很难融化这一座冰山的。即使你将身体交给了他，他在你身体留下的只有无法愈合的伤口。你要知道，你的身体可以暂时套住他身体的欲望，但是无法套住一棵总是想逃避的心的。所以你不要企图想用身体留住他。尽管你是自愿的，你对自己深爱的他没有任何埋怨。

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你要知道他不爱你，他不应该可耻地在你背后没收你看似廉价的温柔。他就不该解开你衣服的纽扣。他不应该继续让谎言开花成诺言。你也知道，许下薄薄的诺言就是欠下一份重重的债。或许年轻的我们都是无法去偿还。所以你不应该让时间将这份不是爱情的爱情点燃成火灾。让彼此受伤害。

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当他不爱你的时候，请选择放弃。不再让自己的感情被自己所摧残。其实不是他不懂得珍惜你。不是他不懂欣赏你。而是他无法以爱的方式来珍惜欣赏你。你知道他不爱你，你就不应该继续为他牺牲太多的东西。因为不值得。没必要。尽管你认为是值得，是必要的。但是你要知道，爱不是一种感动。不是因为你用真情感动了他而他就会爱上了你。

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年轻的我们都不太懂关于爱情的东西。爱一个人不需要理由。可是不爱一个人理由却很多。你要知道。爱是一种感觉。就算你一点也不漂亮。也不是他心中那个标准。只要对你有感觉的话。他同样会爱上你。所以他无爱上你不是因为你不够漂亮。

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不是因为你不够温柔。不是因为你脾气不好。不是因为你有太多坏习惯。不是因为你老是烦着他。不是因为你太倔强无理取闹。也不是因为你放不下个性与尊严。更不是因为你做错什么。而是他对你没有感觉。他的心无法为你而动。就像他心中的她的心无法为他而动一样。别人所说，如果爱，请深爱。如果不爱，请放开。

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当他不爱你的时候，请选择放弃。他只是你的一场劫难。用放弃来保护已经受了伤的自己。其实你在放开他的同时。也是在放开自己。相信自己，你会遇到一个值得你一辈子也不放开的人。值得用一辈子去等待的人。值得用一辈子去爱的人。别人也说了，有时候，放弃一个不爱自己的人很痛苦，但是放弃一个爱自己的人会更痛苦。后者的代价更大。所以你付出的代价比后者还小。

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你要知道，爱情不是一个人的事情。一份甜蜜的爱情需要两个人的感情融化在一起酿造而成的。所以你最好趁早放开。放开他也放开自己。否则陷入一厢情愿单向的爱情只会让你变得更加痛苦。你应该知道这个世界很无奈。你会发觉自己最爱的人往往是不爱你的。往往最爱你的人，而你一点也不爱的。

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当他不爱你的时候，请选择放弃。因为你无法得到他，放弃就让回忆得到了他。爱上一个不爱自己的人会很累。或许你不知道，被一个自己不爱的人爱着也会很累。因为你的爱对他而言是一种负担。你的爱，是火焰，他不敢拥抱。你的爱，会让他恐慌，让他逃避。所以你应该站在对方的立场来思考对方的感受。

放开他吧，勉强来的爱是不会幸福的。让他自由快乐的同时，也要让自己自由。尽管不快乐。让他幸福地微笑。让自己微笑着流泪。

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遗忘，是对过去的另一种怀念。始终无法遗忘，请你铭记。

放弃，是对爱情的另一种成全。始终无法得到，请你放弃。

请记住，有一种爱，叫做放手。


2009.11.25 12：39 文中的“他”也可以换成“她”，行文美妙，是心灵的渗透。

古人说得好“天不言自高，地不言自厚。人不言自能，水不言自流，金砖何厚，玉瓦何薄，不懂装懂，拿起来就说，知道吗你就说，古人云:知之为知之，不知为不知；是知也。不患人知故己知；患为人知己不知，患己……，说出来你也不懂。瞧你刚才那劲，自吹自擂，自高自大，自大加一块，那念个“臭”，懂吗？你也是，跟谁学不行，干吗非得跟他学，他准有学问吗？你瞧他肚子挺大，那不是学问，一肚子炸酱面。 说你不白说你，让你长点学问，记住了，以后再有人问你贵庚了，那不能回答是吃饭，也不能说是吃得炸酱面，更不能像你的糊涂师傅说的还结婚了没有，这都一概不对，正确的答案是:问你贵庚了，那是问你是坐车来的还是走路来的？

美國國際搜救隊長傳授地震逃生經驗

如果你依照小時候老師教我們的方法乖乖躲在桌子底下，床鋪底下，那麽，我必須告訴你，你的傷亡率，高達百分之九十八！！那該怎麽辦？
   
  道格卡普是美國國際搜救隊長，自一九八五年至今，他及他的隊員己參與全世界七十九次重大災難的救災工作，他曾經爬進近七百棟因爲地震、爆炸而嚴重倒塌的建築物内搜查受困的生還者以及罹難者的遺體。除了參與兩年前日本神戶大地震及美國俄克拉荷馬市聯邦大樓爆炸案救搜工作，十二年來國際新聞中的重大災難救災，他都沒缺席。
　　本月十九日他離華前，傳授在建築物倒塌時如何求生。
　　國人從小到大，在防震演習中，老師總是叫學生躲在課桌下，道格得知這點後，很焦急地一再呼籲：不要躲在桌子、床鋪下，而要以比桌、床高度更低的姿勢，躲在桌子床鋪的旁邊。他以先前和土耳其政府、大學合作拍制的地震逃生錄像帶，說明不要躲在桌下避震的道理。
　　透過土耳其政府協助，制作單位爆破一棟廢棄大樓，仿真地震時建築物倒塌的情形，工作人員先依據「常識」，在桌子床鋪等家具下，放置十具模特兒；他和他的搜救隊員在桌子床鋪等家具旁，同樣放置十具模特兒，炸藥引爆後大樓變成斷坦殘壁，他和搜救隊員依序找到二十具模特兒，在桌床下的十具模特兒有八具被壓成全毀，其中一具甚至頭、身、腳斷成三截；他放置的十具模特兒，則全部安好無事。
　　他解釋，建築物天花闆因強震倒塌時，會将桌床等家具壓毀，人如果躲在其中，後果不堪設想，如果人以低姿勢躲在家具旁，家具可以先受倒塌物品的力道，讓一旁的人取得生存空間。
　　道格說，即使開車時遇到地震，也要趕快離開車子，很多地震時在停車場喪命的人，都是在車内被活活壓死，在兩車之間的人，卻毫發未傷（此段話引述圖片說明：強烈地震發生時，如果你正在停車場，千萬不要留在車内，以免垮下來的天花闆壓扁汽車，造成傷害；應該以卧姿躲在車旁，掉落的天花壓在車上，不緻直接撞擊人身，可能形成一塊『生存空間』，增加存活機會）。
　　他很慎重地對在場的一百多位我國搜救隊員說，搜救隊員一要在地震中先能自己求得生存，隻有活下來，才能拯救他人性命。他說，希望大家告訴大家，隻要傳播這麽一點求生訊息，地震發生時，建築物内的傷亡率，可以由百分之九十，遽降爲百分之二。
　　請大家傳閱，增加大家在災難發生時的生存機率，減少傷害。

 ——道格卡普

2008.07.31  17：56

一个小学生观看《色戒》后的检讨书

1、 我真是好奇怪，为啥《色戒》不让我们小学生都去看？完整版也没什么的，床戏也没什么的，我们小孩子一般不懂什么，只当是床上打架，或者是LT体操，想学也没机会的。

　　我主要是觉得《色戒》对我们小学生，特别是小女生树立正确的人生观、价值观，具有重大的意义。它告诫我们人不能贪财，特别是小女生更要注意。你看那个汤唯姐姐，因为贪图那颗大钻戒，结果让大汉奸老易快跑，结果使抗日团体策划很久的刺杀计划失败了，汤唯姐姐还有王力宏哥哥还有他们的朋友们通通死光了。

2、看完《色戒》（完整版，以下同样），我心里有点着急，就去问妈妈：哪儿能够找到记女姐姐？妈妈大惊，问我想干什么，我说我想找记女姐姐学习床上的事，不然以后遇到我喜欢的女孩，什么也不会就全完了。你看那个汤唯姐姐，就是不懂男女床上的戏，需要男生去教她，可是别的男生都不会，那个最爱她的王力宏哥哥也不会，只能干瞪眼，最后只好由那个跟记女学习过的小白脸哥哥去教汤唯姐姐，真可怜哪！王力宏哥哥真委屈死了，他要早点去找记女姐姐学习学习，不就可以借着教汤唯姐姐的机会把他们的爱情通过引导就给扎根了吗？汤唯姐姐批评他，三年前就可以，为什么不？王力宏哥哥无话可说。他可能心里想，我要是早认识一个记女，就不至于出现这种悲剧了。所以妈妈，你快告诉我哪里有记女姐姐，带我认识一下。

没想到妈妈给了我两耳光，打得我头昏眼花，还把我押到学校班主任老师花欣那里，责备她没有把我教育好。好在花老师还比较理解我，等妈妈走了后悄悄告诉我：你的心情我理解，你不要着急，车到山前必有路，“有路必有丰田车”，我说。花老师笑着点点头：“对！我告诉你：男到大时必有女，有女自会干那事！”我说“真的？”花老师说：“绝不骗你，你要到时候真不会，我可以教你！”我乐坏了。

没想到我跟花老师的谈话被校长曹旦听见了，结果我们俩都被罚关禁闭一周，都要写检讨。

3、我觉得李安大叔真棒，拍的那个什么大汉奸易先生，也就是梁朝伟叔叔，好帅，好有风度，好体面！我相信这是很真实的，因为我晓得历史上的好多大汉奸都是体面人，长得帅呆了。例如抗战时的大汉奸头子汪精卫，我看好多书上都说他是民国第一美男子，我也看过他的照片，确实帅！只有周恩来伯伯的英俊能跟他勉强比一比。还有个汉奸伯伯叫周作人，是鲁迅的弟弟，他也比鲁迅长得帅。反过来说那些革命党啊，抗日英雄啊，一般都长得不那么体面，比如说杨靖宇伯伯，每天就只能吃草根树皮，饿得皮包骨头，能好看吗？

所以我觉得李安大叔犯了个小错误，他不该让王力宏哥哥那么帅那么奶油味的小伙子去演抗日英雄，应该让潘长江去演就对了（潘长江可能太胖），或者是冯小刚也行，张艺谋大叔也凑合。

4、 我觉得李安大叔拍的故事很真实的，汉奸这种坏人就是比抗日的人们坚强。

我看过有个以前的苏联电影叫《第四十一》，这个电影在1957年获过嘎纳电影节特别奖，里面有个漂亮的红军女战士玛柳特卡，她爱上了一个帅呆了的白匪军官“蓝眼睛”（蓝眼睛主演过电影《牛虻》，曾经是许多哥哥姐姐叔叔阿姨们最崇拜的偶像）。最后，当“蓝眼睛”奔向前来接应他的白匪的帆船时，玛柳特卡姐姐毅然在海边举枪（她是一个神枪手，弹无虚发，先前已经打死过四十个白军），一枪把“蓝眼睛”击倒在海滩上。这时候，玛柳特卡姐姐的爱情突然苏醒，她扑向“蓝眼睛”放声痛哭，呼唤“蓝眼睛”醒来…

我本来以为《色戒》的最后，梁朝伟把汤唯姐姐和她的朋友都杀光以后，会偷偷地独自来到汤唯姐姐的坟前，放声痛哭……李安大叔没这么拍，真伟大，真了不起啊！因为汉奸们就是比抗日的人们坚强、厉害！他们在日本侵华战争中发挥了巨大的作用呢！要是没有那么多汉奸，那么多伪军，小日本有几根小爪子，能把我们中国这么大的土地抓走呢？所以我想中国抗日的人们本来是打不过小日本的，因为他们有又坚强又体面的汉奸们帮助。幸亏美国扔了两颗原子弹……下面我不敢写了，我们班主任的儿子，正在上大学的沙比大哥看到这儿，大骂我是歪曲李安大叔！哎，沙比大哥多有学问呀，没辙……

5、前天深夜，我打着手电钻进爸爸妈妈的卧室，掀开被盖检查……妈妈醒了，大惊，问我干什么，我说要检查检查他们的ML姿势。爸爸也大怒，又给了我两耳光，要我交代为什么会有这么怪异的想法。我说，我主要是不放心，因为看了李安大叔的《色戒》，我明白了男女ML的姿势是非常重要的。你看那个王力宏哥哥不懂ML姿势，对汤唯姐姐的爱情就报废了。那个去教导汤唯姐姐的小白脸哥哥，ML的姿势也不怎么样，结果汤唯姐姐也不爱他。结果梁朝伟大叔ML姿势很棒，把汤唯姐姐的引导搞活了，汤唯姐姐就爱上他了。我看那个梁朝伟大叔抱着蜷成一团的汤唯姐姐的ML姿势最好看，让我想起好多年前，英国甲壳虫乐队灵魂乐手约翰•列侬，抱着他的妻子大野良子的一张照片，那是一种由极端的爱产生的亲密姿势。而在《色戒》中，是由亲密的姿势产生了极端的爱……所以我害怕爸爸妈妈没有很好看的亲密的姿势，他们的爱就要完蛋。我想让他们俩摆好姿势让我检查。

　　妈妈大怒，罚我从第二天起不许吃肉食，跟小白兔一个待遇，每天啃胡萝卜。爸爸更凶，说：你要再当小疯子，罚你跟小牛一个待遇，吃草！……

6、 我晓得自己长得不帅（虽然责任在我爸爸妈妈），我肯定当不了体面的汉奸。但是呢，我也不想每天只享受小白兔或者小牛的待遇。因此我遵照爸爸妈妈老师校长沙比哥哥的意见，向李安大叔——沙比哥哥说，我无权叫李安大叔，要叫李安大师——向李安大师沉痛地检讨...................

——一位牛人。

2008.07.31  17：53

瀚海星云--Detective精华区文章阅读
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发信人:Saga(czspace),信区:Detective
标题:◆第三届高校BBS侦探推理联赛◆推荐书评Ⅱ
发信站:瀚海星云(2004年12月21日23:51:39星期二),站内信件

◆第三届高校BBS侦探推理联赛◆推荐书评Ⅱ

2004，我和新本格

tedd

『引子』

对推理小说稍有了解的人来说，新本格这个名词都不会陌生，尤其在今年，国内
出版社推出了几部新本格代表作家的作品，新本格揭下其神秘的面纱，望穿秋水多时
之后的感情，究竟是一醉方休留恋不舍，还是欲留还去惆怅不已呢？

『新•本格』

新本格这个词眼大家都听过无数次了，不过如果要具体讲解这个名词的意思，每
个人的答案都不太一样吧。按照纯粹的语法理解，新本格=新+本格，那么既然说到新
本格，就不得不提本格这个名词了。

从侦探推理小说的鼻祖们--Edgar.Allan.Poe、WilkieCollins、Conan.Doyle
等到ElleryQueen、AgathaChristie、JohnDicksonCarr等黄金时代的大家，
本无所谓本格，变格等之分。本格的概念是由日本作家甲贺三郎于1926年提出的：区
别“以推理解谜为主的小说”与“以变态心理，离奇谜团表现意外性的小说”而用了
“本格”和“变格”二词，这本来是日本推理小说界提出的划分方案，但是近年来日
本推理文学对华人读者影响甚重，所以在平时的评论调侃中，"格"字的使用率颇高。
只要要将一个东西划分的话，总是不能做到十全十美，如同电影要分商业片和艺术片
，音乐要分pop和classic，许多的作品往往处于一个中间地带，譬如对于阿嘉莎等欧
美作者的小说，我们无法对号入座，即使是日本本身的很多作品我们只能说偏重于本
格或者偏重于社会。

至今为止，本格的发展在日本可以分为三个阶段，上世纪二十年代到大战前，战
后至六十年代社会派占主流之间的一段时间，以及八十年代后期，每个时期本格的概
念都有所不同，参考当代本格推理旗手岛田庄司的定义：“本格推理小说”是“具有
高度逻辑性的小说”，新本格的大概形象就是惊栗、幻想等元素被积极地采用，而犯
罪动机、社会背景那样的“社会派”主题不再被重视。既然被称做“新”本格，那么
这个时期的作品总有些不同于《能面杀人事件》、《本阵杀人事件》这些教科书式的
旧本格，新本格的作品比以往更加器重谜团的幻想性，虽然很多trick带有很深的前
人的痕迹，但是用现代的手段加以改造，创新，希冀给读者带来新鲜感；另外创作的
风格更加多样化了，譬如出现了妖怪推理，科幻推理，叙述性诡计推理；甚至还有一
些对推理小说传统规则的破坏性颠复，即使是新本格的开山祖师岛田庄司1994年提出
的《新本格创作七大守则》也不过是一个海边沙滩划出的圆圈，前面已经说过，给小
说划分种类本来就不是一个很严格的事情，新本格名词的引入将推理小说的模式更加
淡化了，从这个意义上来说，新本格不应该仅仅是对旧有推理小说的缅怀，更应该是
一场轰轰烈烈的革命，谁说推理小说已死，凤凰涅磐，希望就在于此吧。

『有栖川有栖•绫辻行人•清凉院流水』

在年初，倚着书店的柜台通过《魔镜》和《四十六号密室》初识有栖川有栖，年
中，在一片期待中迎来了馆系列的绫辻，年末，在上海暖冬的煦风中享受着《密室物
语》的清凉流水。这三位作者刚好符合了我在其他一些评论中看来的新本格作家的划
分--坚守传统型、突破常规型、彻底颠覆型，正是通过阅读过这三位风格迥异的作
家的作品，在看关于新本格的评论的时候，体会也会更加深刻吧，大概冥冥中的天意
，能让我在最短的时间可以对新本格有个初步的体会，幸哉。

有栖川有栖给人的感觉就象一个大叔，满心抱负的很勤劳的工作，做出了优秀的
作品还不时缅怀一下逝去的先人，内心虽然有着浪漫的风骨但也只是在不经意中才会
显露，有时候尝试俏皮一些反而不适合了，毕竟是45岁的大叔了啊；行人的印象呢，
就是个保养得比较好的大叔了，12月23日就是他44岁生日了，工作非常勤奋有时候非
常苦恼因为想不出好点子来玩弄读者，适合说冷笑话，小时候估计就一爬树掏鸟蛋的
小子；清凉院流水是个温文尔雅的书生，不仅年轻（1974年出生）而且名字非常华丽
，但是深得日式少年热血动漫的精髓，为什么我会想到星矢？应该是浦饭幽助的形象
更合适吧，当然，要加一副眼镜。

以上只是我对三位作家的一点想象，每个人都有自己的所好，就如同讨论究竟是
EQ还是AC的书好，弄得不好各个作家的fans就争个面红耳赤，我给出我对这三个作者
的喜好程度吧，行人>清凉院>有栖川。行人的故事透着一股灵气，能让我感觉到这个
人非常聪明，虽然馆系列不是本本精彩（水车馆和偶人馆如果各位看家还未看过，不
妨先放一边），但如黑猫馆里从头到尾的细节描述，直到最后的点解，迷宫馆的双重
解释，书中套书的模式都可以让人在读过之后颇有回味之处，所为突破常规，即使不
是惊人之作也会让人眼前一亮，那么做出如此举动的人自然大受欢迎了吧，新本格的
旋风就是以他的《十角馆杀人》的杀青而兴起，其本人也被誉为新本格的旗手也不是
不无道理的吧。清凉院够叛逆，就冲着他这份胆量，我就喜欢上他了，每日在寝室，
实验室，食堂三点一线的生活，总是希望能够打破这样的常规，由我自己来说，看侦
探小说不也是为了希望看到更多打破常规做出不可能犯罪之类事情的吗，那么，这个
将传统侦探规则彻底打破的叛逆者为什么不能得到大家的喜爱呢，侦探小说这个名词
，真的只有一种写法吗？有栖川的作品中规中矩，我们在读的时候自然会和前辈们相
比较，如此他就大不讨巧了，虽然有栖川的作品的价值不低，但是作者本身的地位在
心目中就算不得高了，当然他在日本的地位也不低吧，否则也不会做到日本本格Mystery
作家Club的会长之位，喜欢EQ的读者在将EQ的书通读后，不妨试一试有栖川，在一片
打破传统的变革中，我们还是需要保留传统的那片自留地啊，正是传统的推理小说领
着我们进入了这个神圣的殿堂啊。

『魔镜vs十角馆&钟表馆vs密室物语』

《魔镜》可做为有栖川有栖的典型代表之作，清凉院流水的作品虽然只有一部，
不过从泊来的评论中也可了解《密室物语》正是其风格的典型之作了，而行人评价最
高的杰作不一而足，于我来说选择十角或者钟表都是非常不舍的，咬咬牙，一并写了
上来了。

评价一部作品，尤其是一部本格作品，我会考虑的以下几个方面，诡计的好坏（
诡计是否新颖，谜团是否梦幻吸引，结局的意外性，事情解决的逻辑性）、故事情节
的流畅（包括文字语言的组织）、侦探的个人魅力，不过因为有了《密室物语》这本
书，我要特意加上作品对传统推理小说的颠覆性这一项。

              魔镜          十角馆        钟表馆       密室物语
诡计性   ★★★★      ★★★★    ★★★★☆    ★★★☆
故事性   ★★★★☆   ★★★       ★★★          ★★★★
侦探      ★★☆        ★★          ★★★          ★★★☆
颠复性   ☆              ★★★       ★★             ★★★★★
总评      ★★★★     ★★★★     ★★★★☆     ★★★★

a、诡计

说到诡计，对于很大一部分读者都是最为看重的一个选项吧，诡计包含的范围又
比较广，好的诡计既要有梦幻般的开局，还要有合情合理的解释，诡计的成功与否往
往就决定了这部作品的口碑好坏了。

无论如何，不可能事件的发生总是让人心潮荡漾，这也是作者与读者角力的直接
纽带，于是乎读侦探小说的人都不希望在新的小说中看到过去似曾相似的情节诡计，
但是十角馆给了你一个很好的注释，典型的荒岛环境，连环杀人，这些桥段实在是太
老套了，不过经过最后的侦探讲解一环后，不得不感慨绫辻给荒岛这一载体做了一件
非常华丽的外套，称钟表馆和十角馆为绫辻为读者创造的时间和空间上的乾坤大挪移
毫不为过，他将时空上的转换的梦幻发挥到极至了吧，不得不让读者大呼过瘾，不过
有读者对其对密室的描写颇有微词，那么不妨将这片叶子拿开不要让它阻碍了我们对
整个作品的观赏吧。

《魔镜》在一开始就抛出了双生子的概念，那么故事就完全没有隐瞒的因素了，
有栖川就是要和读者斗斗智力，两起凶手案的真相究竟是怎么样的呢，你能猜出凶手
吗，你能猜出凶手用的手法吗，虽然没有直接的挑战读者书，但是在读最后一章解谜
之前，你可以隐隐感到有栖川的咄咄逼人的气势吧。

关于以上两位作者的小说，在事情解决篇出来后，如果再仔细想想事情的发展的
话，还是可以找出一些破绽来，在凶手犯案的手法上总有一些小纰漏--这当然不是
指侦探最后破案找到了凶手的纰漏，而是在诡计的设计上还有一些不合理，因为涉及
到谜底这里就不详述了，这也就是为什么没有一个诡计可以得到满分的原因了--完
美的犯罪总是没有的吧，新本格的作家们加油吧。

《密室物语》这本书有其特殊性，单独拿出来说。不知道有多少人在看过55个密
室凶手后，在读过给读者的挑战信，在读过密室之门的最后开启后，有过撕书，撞墙
，砸东西，打人的欲望的。我读后，很平静，因为我解决了55个密室之谜，5是我的幸
运数字呢，我高中的学号就是55号呢。说到密室，清凉院笔下的密室绝对超级绚烂，
如同看选美大赛般的眼花缭乱。看完解释，也是合情合理，甚至要找缺点比前面提到
的两位作者的作品还要难。因为，密室物语是本完全不同风格的推理小说啊。在这个
世界上，我们每天都要接受新事物，你到底用IE还是用firefox，中国足球队的假球
就是一场闹剧，乌克兰的大选让我们又有了可以聊以自慰的话题，那么，无论这个事
物是好是坏，既然它来到这个世上，我们就要去面对它，你可以选择不喜欢它，但是
我不能随便说它是不对的，在发展的路上谁知道它是不是就是必然的产物呢？从诡计
上来说，《密室物语》是至少可以打上及格吧--幻想性谜题的提出和逻辑性的解决这
两点都达到了。

总体上看，新本格作家们耍弄诡计的手段都是挺高明的，想想密室的构造有若干
种，不在场证明的分类也有若干，即使换一个现代的头面出来，作家们可供发挥之处
就有不少，那么再结合现代的交通，通讯等新生事物，诡计将可以更加的扩大，也就
是我们常说的宏大的诡计，这也是我读了一些近年年本格类作品后的感觉。把我们的
想象力充分发挥吧，人，总是爱幻想的物种啊，这也是这两年《指环王》《哈利波特
》流行的原因吧，侦探小说也不会落后的啊。

b、故事

推理小说既然是小说那么就要求作者会说故事，不过新本格的作者似乎把更多的
精力放在了诡计的塑造创新上了。有栖川有栖最是中规中矩，《魔镜》中剧情的发展
环环相扣，还有一个关于不在场计谋的讲义，就如同在阅读黄金时代的作品，深好此
道的笔者情不自禁给了他高分。绫辻在馆系列大量的运用了两线叙事的手法，这个手
法的运用很大一部分原因是为了和其设计的诡计相配合，部分原因也是为了能够引入
破案的侦探吧，不过这样在叙事上容易造成读者的精力分散，使情节有破碎感，如此
的大段的场景切割如果偶尔运用还可引起读者的猎奇心理，但是在每部作品中都要运
用就有点令人生恶了，而且绫辻对于情节描写略显单薄，人物、故事都尽量的符号化
（在另外一部推理集《推理大师的噩梦》更是将这个特点发挥到极至），大概也和作
者本人的创作理念有关吧。《密室物语》分了上下册，清凉院真是一个非常聪明的人
呢，读完上册《密室的魔咒》的读者肯定是欲罢不能非读下册不可的，19个密室的构
成出现，这惊艳的一慕不知要吸引多少眼球，下册侦破的过程其实很古典，通过JDC
（日本侦探俱乐部）的名侦探们不停的分析推动剧情的进展，而且在期间穿插新的密
室命案，所以阅读过程还是很愉悦的，不过作者颇喜欢发出一些感慨，是不是年轻作
者都喜欢如此呢，呵呵。有上看来，我个人还是喜欢传统的叙事方法，如果一个作者
的写作功力不错印象分也会加不少呢。

c、侦探

在新本格的小说中，侦探的概念似乎大大淡化了，大概风景都被trick抢去了吧
。《魔镜》中的侦探并不是有栖川有栖笔下的两大神探江神二郎和火村英生中的任何
一位，大概也是为了配合作品本身的双生体裁而做的设定吧，不过火村的形象还是很
正面的，如果有更多的火村系列的推出，难不保成为费尔博士、埃勒里式的里程碑人
物。而绫辻的岛田洁侦探先生就比较逊色了，最出彩的一次是迷宫馆中与其兄弟一起
出场，基本上成了作者为了最后释谜用的道具，没有被好好的修构。《密室物语》中
勾勒的JDC这样一个集团式的群体，因为人数众多，虽然书的厚度不薄但一平摊下来，
即使是首席侦探九十九十九在作中的笔墨也不多了，如果清凉院流水能持许不断的分
别用这些侦探创作一定数量的小说，把JDC这个称号打开，那就非常期待了。想想火
爆的conan动画，不也是塑造了一群非常成功的偶像人物，相关的周边商业产品的销
量也非常好，新本格的作家如果能够多花心思打造几个偶像级的侦探也未尝不好啊。

d、颠复•革命

这个学期选修了中文系开的"近现代通俗文学专题研究"，开课的老师说他觉得纯
文学在上个世纪已经走到了最高点，以后文学的发展将是通俗文学大行其道的时候。
不得不想起在神秘联盟看到的那篇《推理小说灭亡论》的文章。在网络作家，美女美
男作家横行的年代，武侠界能否再有金庸这样的天才，侦探界能否再有阿嘉莎这样的
女皇出现，我也曾疑惑过，有栖川的稳重，绫辻的灵动，清凉院的犀利给了我信心，
加入更多的现代元素，用当代人的思考方式行进，把握现代人的心理因素，投其所好
的循循引诱中带着读者们走上新的一条道路，这就是所谓颠复，或者说革命吧。在黄
金时代，那些天才的作家们创作出来的无数不朽作品如同大山一样横亘与现代作家面
前，是从正面翻过大山，还是从侧面迂回过去，或者直接开凿一条直线的隧道穿过，
无论如何，新本格的作家们如同闪亮的群星们，在世纪迭替的时候给了推理小说爱好
者们无数的期望和幻想。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，现在，呐喊的呼声越来
越高了吧。

『小贴士』

No.1有栖川有栖的三本书其实是去年出版的，装帧是黄色的封面，无甚特色，馆系
列是今年五月出版，虽然也是珠海出版社出版的，但是装帧有了很大的飞跃，封面和
小说的意境非常配合，尤其是封底实在是对细节有特殊僻好的至爱啊（尤其关注十角
馆），密室物语一套梅菲斯特奖作品是白色的装帧，非常清爽，是我书架上唯一两本
淡色系的侦探书，用的纸质也非常舒服，出版社们加油啊。

No.2馆系列中的侦探岛田洁这个名字是岛田庄司和其笔下侦探御手洗洁的组合而来，
由此可以看出行人对岛田庄司的尊敬和爱戴；在《四十六号密室》中作者是用"我'的
口吻来叙述的，而"我"的名字就叫有栖川有栖，而在《密室物语》中一个重要人物--
破案所用手记的著者名叫浊暑院溜水，如此的安排是不是让我们想起了EQ的作品还有
Hitchhock那个可爱老头的电影。

No.3绫辻行人和清凉院流水都是京都大学毕业的，且都是大学推理小说研究会成员
，而有栖川毕业于同学社大学，在校期间也参加了推理小说研究会，真是羡慕啊，据
我所知目前国内还没有一所大学有推理研究会之类的社团呢，希望高校推理联赛的不
断举行可以促成此类组织的形成吧。有栖川和绫辻的私交也非常好，在《四十六号密
室》中绫辻为有栖川写了解说可见一斑。

No.4此段纯属虚构

在日本本格Mystery作家Club的年末茶话会上

绫辻行人：有栖川兄，新计谋，你想出来了吗？下部作品是《孟加拉佛像之谜》，还
是《αβγ的悲剧》？

有栖川有栖：太苦恼了，创作艰难生活艰难啊，就像有一只巨大的甲虫，其内部已被
无数蚂蚁啃噬殆尽--那群贪婪的红蚂蚁中的一只就是我自己啊。不像你老兄，又做电
视监制，还做游戏策划，外快来得多啊。

绫辻行人：暗黑馆刚刚连载完，读者的反响很不好呢，都不知道怎么创作第八部馆之
作了，早知道当初不那么海口了，真想隐退算了。

清凉院流水：会长大人，上次拜托您指点的小说不知道是否已经读完，我一直在致力
于创造出您所说的天上的推理小说啊。

绫辻行人：你…你不是U君吗？

清凉院流水：是啊，绫辻师兄，请原谅我前几年每年元旦的打搅，因为对师兄非常尊
敬，所以才想挑战师兄您啊。

有栖川有栖：非常具有破坏性，但是感觉只像一只滑翔机，虽然能够振翅高飞，但是
缺少了后续的动力，你还要加油啊。

清凉院流水：非常感谢您的指点，会长，师兄，你们也请一起加油吧，看看谁先能写
出天上的推理小说吧。

『结语』

----世界在旋转----时间在流逝----
……于是……
新的一页历史即将翻开
--引自《密室物语》

期待2005，能与更多的新本格相会。

评议：

Gfinger

新本格这一篇，一看题目会以为又是综述性的文章，实际上却是针对三个作家的
作品特色进行对比。题目有点吓人，不是很贴切，呵呵。尽管三个作家各自的评论也
不少，但本文切入的角度很有特色；作者提到"近现代通俗文学专题研究"一课，估计
从中受益不少^_^文后的虚构对话更为本文增色不少～（难怪会出那样的常识题，看
来作者喜欢这个……）

TuiFei

本文开头给我的感觉非常好，以“我和新本格”为题，开局很宏大，也暗示有很
多自身的故事。越往后看越差强人意，“我”的部分太少了，基本都在叙述新本格，
“我”更多的只是表示这是作者的个人看法...-,-

全文展开得很充分，比较也中规中矩。对于颠覆性的叙述，我个人觉得应该是本
文出彩的地方，却叙述太少。作者喜欢“飞”，问中多处谈到了侦探推理之外的东西
，最后还杜撰了一段对话。有点杂文的感觉。

总体来说，挑选的作品具有代表性，比较有指导意义。

最后分析了一下作者评分，发现，各项指标在最后评分中占的比例
诡计性81.8%故事性8.7%侦探11.9%颠复性7.6%
呵呵，一个典型的本格派读者。哦~~~~我也飞了。

wcjchina
新本格＝新＋本格

掐指算一算，接触新本格不过一年时间，我却一见钟情般疯狂的爱上新本格。

其实我是黄金时期本格推理作品的死忠。我喜欢奎因卡尔，期待《毒巧克力》《地
狱之缘》，一切都让我疯狂。而日本在我的印象中就是比较阴暗（怪森村的社会阴暗面
和横沟的阴暗描写），日本的作品我一直不是太喜欢，因为缺乏那种让我紧张和绞尽脑
汁的感觉。

记得我看的第一本新本格作品，是绫十行人的《十角馆杀人》，而第一次见识到了
所谓的"叙述性诡计"。很多喜欢黄金时代作品的朋友都对"叙述性诡计"嗤之以鼻，而我
却如获至宝。在我眼中，任何诡计，都是一样的。所谓密室，就是空间上的不可能犯罪
，所谓不在场证明，就是时间上的不可能犯罪，而叙述性诡计，则是文字上的掩饰造成
不可解释的现象。而这种trick同样带给我非常震撼的感觉。"被骗的很愉快"，这就是
我看推理小说的目的^_^，而在这方面，新本格却一点都不必黄金时代差。

真正的新本格起始于1987年的《十角馆杀人》的横空出世。而这批作品，大大扩展
了传统推理小说的疆界和视野，甚至发展到造成一些颠覆性的后果。在我眼中，新本格
分为三类，一类是岛田庄司（虽然他不算新本格，但是他的作品，你要如何定性呢？我
倾向于将之划入新本格），一类是比较接近传统的作家，例如绫十行人，二阶堂黎人等
等，还有一类就是所谓的颠覆者，这些作家的作品大都是毁誉参半，但是意义不容小觑
，像清凉院流水、麻耶雄嵩、殊能将之等等。

岛田庄司的作品划归一类，有点类似评选"不可能犯罪"作品将卡尔的分开列一样，
因为这是一位领袖和其中最伟大的作家。岛田庄司的作品，诡计宏伟，设计精巧，有些
作品中感情细腻纯真，他的作品可谓兼容并包，水准整齐。"岛田流"的典型体现，就是
在文章开始不久，就接连出现许多奇特，不好解释甚至看似更本看似荒诞不可能发生的
事情，比如盔甲武士倒着行走、人偶自己行走、被杀的人在死亡时间后还没别人目击甚
至拍下照片，石头哭泣，等等等等，让读者忍不住看下去，又不断怀疑岛田能否给出合
理的结论。但是解释却非常合理的将这些不可能发生的现象一一联系起来，而这些现象
的产生，都是一个核心的宏大诡计在起作用。这种奇特的布局方法，有一种独特而无法
比拟的气质。遥遥想起几十年前的卡尔，有这种能力的推理小说家，真的并不多。

而接近古典的推理小说家，典型的以绫十行人和二阶堂黎人为代表。绫十行人，说
起来，风格比较像埃勒里•奎因，而奎因也是我最喜欢的推理小说家之一，绫十也在很
多场合公开宣称自己的偶像就是埃勒里•奎因。接近古典的推理小说家，特点和古典推
理小说家相似。使用常见的诡计，设置侦探，坚持推理及诡计为推理小说的核心，崇尚
公平竞争。而在此基础上，又稍稍有些不同。日本的接近古典的新本格有其独特的气质
，比如绫十行人，他的确是个聪明人（智商很高），他的作品中，不论是诡计的设计，
推理性，以及文字诡计的使用（明显的就是《推理大师的恶梦》，可惜国内喜欢的人很
少），都非常的聪明（没什么好词用--bb）。而在此基础上，他又加入了宏大的诡计，
这是黄金时代的作品所没有的特色（又想起卡尔了）。黄金时代的作品，细腻，细节，
细微，在细小的地方蕴藏着真相，而新本格的古典派，则在宏观上把握的非常好，一开
始就将整个事件设置在宏大的诡计之下，然后制造许多奇怪的不可理解的想象。这是两
种古典的区别，而这两种风格，都是非常喜欢。至于二阶堂黎人，则是倾向于卡尔的风
格，他的偶像也是卡尔。但是偶没读过他的作品，所有没有发言权呵呵。但是我个人相
当期待这部作品。绫十的大长篇《雾越邸》我已经看了（阅读过程有些于《X的悲剧》
类似，但是内容是完全不同的呵呵），下一部让我牵挂的大长篇无疑就是《人狼城的恐
怖》……

而颠覆派，我个人比较欣赏。目前登陆大陆的，好像就是清凉院流水的《密室物语
》（我弄到一本殊能将之的《黑佛》，可惜是日文郁闷啊现在水平还不够看书的）。清
凉院流水的《密室物语》是部相当有意思的小说，虽然后来我有段时间比较郁闷那个解
答，（的确合理合逻辑）但是的确是一种奇怪的享受过程。何谓颠覆？这个只有读过才
能知道。读过《密室物语》，就能立即明白颠覆的含义了（不知道各位会如何评价呢？
）虽然认识新本格的时间并不是很长，但是我发现新本格的确气质不同凡响，绝对的名
不虚传。新本格自身的特点比较明显，诡计华丽宏大，而关键字就是"幻想"。幻想，是
新本格和"旧"本格最大的区别所在。各种细微，还是大家自己品味吧^_^我只能在一边
暗自唏嘘：思维真伟大！想象力的确是无限的！

——Saga(czspace)

2008.07.31  17：36
很骚瑞，我实在懒得再调整空格了。